而一切幸福，也多是起于荒诞的发现。

结尾儿童主人公阿基莫夫穿越战争硝烟迷雾时，影片在此处来了个艺术性的升华，逝往的人们跟着硝烟以各类写实和抽象的情势呈现，镜头在他们身旁优雅地滑过，布景声也刹时变得空灵昏黄，影片中频频回荡的音乐主旋律再次响起，战争的残暴和对夸姣的扑灭就如许以极为艺术性地镜头显现在不雅众前面，从而带给人别样的思考和打动。

影片的年夜部门时候，是在佐藤浩市饰演的差人和作为未成年杀人凶杀mm之间的感情戏，一面一群自私残暴的隐私刺探者和洽事者在收集和媒体上对这个小女孩穷追不舍，一面是这位差人年夜叔和小女孩在短暂的几天相处顶用心灵往沟通，故事的结尾自不消说，仍是一个温馨的带着浓浓情面味的终局。

既然现实早已如此苦逼，我们是否应该在剧作中让观众幸福一下，以一个凭空画出的苹果充饥呢？近来，应朋友邀请，我正在执笔一部以大学生活为题材的连续剧，前期的讨论中我说，我想，这是一个喜剧，大家会看着发笑，但我应该把这些笑料放在现实中，让大家看过之后有一个咂咂嘴的过程，这样，既避免了苦逼，又避免了粉饰，随力不济，但终要尽力为之...